在傳統(tǒng)石雕藝術(shù)與建筑總體漸趨沒落的時代背景下，石牌坊在封建社會后期可謂碩果僅存，無論從風(fēng)格還是手法來看，石牌坊都達到了極高水準。其中更為突出的徽州石牌坊，因為把多種優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝和技法融合到一起去，在石牌坊中具有很高的審美價值和藝術(shù)水準。 我們從石牌坊從古至今發(fā)展的歷程來看，往往裝飾得比較華麗繁復(fù)，就會顯得比較簡單樸實。由于地理位置和文化因素的影響，我國石牌坊的發(fā)展與西方國家有著一些差異，由于西域文化對中原文化的不斷融合，到了唐宋時期已經(jīng)基本形成了雕刻藝術(shù)體系。石牌坊的雕刻藝術(shù)在不斷提高，但由于我國幾千年來的建筑結(jié)構(gòu)地位根深蒂固，石牌坊的地位始終不是很高。但是石牌坊作為封建道德精神的產(chǎn)物，有著其特別的歷史地位。 石牌坊在經(jīng)歷歲月的不斷變遷后，它的造型和寬度有了一些改變。石牌坊后期在造型上開始出現(xiàn)了立柱的增加，有的甚至規(guī)模更大。水平寬度方面也有所增加，石牌坊不管是體重還是高度都有所增長，從而滿足了人們對審美方面的需求。